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宋詞中式庭院意境

2019-7-13 19:57| 發布者: cnxqw| 查看: 4341| 評論: 0|來自: 大風號

摘要: 宋詞中式庭院意境 庭院深深深幾許, 楊柳堆煙, 簾幕無重數。 ——歐陽修《蝶戀花》 庭院和庭院藝術——庭院詩詞、庭院繪畫、庭院小說、庭院戲曲等,共同構成了令人魂牽夢繞的中國古代士大夫生活美學。 深深庭院, ...

宋詞中式庭院意境

庭院深深深幾許,

楊柳堆煙,

簾幕無重數。

——歐陽修《蝶戀花》

庭院和庭院藝術——庭院詩詞、庭院繪畫、庭院小說、庭院戲曲等,共同構成了令人魂牽夢繞的中國古代士大夫生活美學。

深深庭院,每每落筆于古人的詩詞畫境里,其中,又以宋詞為最。


那時的詞人,無論皇帝、達官貴人、平民百姓,還是僧人、風塵女子,大多居住在某一處庭院里。

因而,宋詞中的庭院詞占有較大篇幅。人們把自己的心性、人生悲歡都精妙地編織進一曲曲詞里供人傳唱、賞味。


憑藉美妙的人生情懷和審美意趣,這些詞便構成了中國古代文學藝術寶庫的璀璨篇章,一直影響著宋朝以后的中國文學乃至日常生活。

近千年以后,我們沿著宋詞,再次發現中國庭院之美。或者說,在宋詞里,我們會遇見我們真正向往的一種生活。

宋詞里的庭院構成

建筑理論家拉普卜特認為:“人類住宅一個最基本的功能就是領域的界定。”

宋代的民居庭院就是由建筑、圍墻和大門圍合起來的一個空間系統,其中院落可能處于房前屋后,也可能處于住宅中心。

門是庭院的起點,猶如戲劇的序幕和文章的開頭。作為入口,它是公共領域和私人空間分界線上的重要結點。

旋抹紅妝看使君,

三三五五棘籬門

相排踏破蒨羅裙。

——蘇軾《浣溪沙》(節選)

姑娘們囿于社會禮俗,不能自由地出去觀看,于是紛紛擁在籬笆門邊,相互推攘中把裙子都踩破了。

由此可見,門在人的心理上具有重要的暗示意義,它是內與外、私與公、行為的可與否之間的一個界定。


院落半晴天,風撼梨花樹。

人醉掩金鋪,閑倚秋千柱。

——周紫芝《生查子》

“金鋪”原指門上的銅鋪首,這里指代門。這種裝有銅鋪首的大門,是十分考究的住宅之門。從詞中可以看出,關掩上門的院落,為居住者提供了一個十分安全自在的心理環境。

圍墻

圍墻可以由各種材料構成,其最原始的功能是起邊界、屏障作用,但居住者隨后往往將其功能擴展到了環境美化方面。

小園幾許,收盡春光。

有桃花紅,李花白,菜花黃。

遠遠圍墻,隱隱茅堂。

——秦觀《行香子》

這里雖未明確出現有關圍墻的材料,但由詞意仍可判斷其“圍墻”即是通透的籬笆墻。

素壁秋屏,

招得芳魂,

仿佛玉容明滅。

——周密《疏影·梅影》

白色的院墻如同白色的宣紙,院中的其他事物映襯在上面,能產生造景的效果。不少人家在院中靠墻栽竹種花,其效果宛如國畫小品。

不論庭院大小,必有道路,其可稱為庭院之脈絡。不同的庭院道路布置往往不同,或多或少,或曲或直,或整飭或自然。

無可奈何花落去,

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

院中道路往往成為居住者散步徘徊、體察自然和思索沉吟的絕佳之地。

“井”在宋詞中被反復提到,可見當時庭院里普遍有井。

疏雨洗天清,


鮮花

握手

雷人

路過

雞蛋

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